Commentaire Tartuffe Acte III Scène 2 dissertations et mémoires
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Le malade imaginaire analyse linéaire acte III scène 3
Le malade imaginaire Acte III scène 3 Intro Le classicisme met en avant le théâtre. La tragédie en tant que genre noble majeur (Corneille, Racine) mais aussi la comédie avec Molière qui interroge ainsi la société de son temps. Parmi ses œuvres les plus connues nous pouvons citer Le Tartuffe ou Le Médecin Malgré Lui. Le malade imaginaire est une comédie ballet créée en 1637. Genre inventé par Molière qui allie des intermèdes musicaux et
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![CORNEILLE, Horace [1640], acte III, scène 1 – Approche rhétorique](/previews/05111/bd475c3e70489aec6cf27fab7dcbe5cd.jpg "CORNEILLE, Horace [1640], acte III, scène 1 – Approche rhétorique")
CORNEILLE, Horace [1640], acte III, scène 1 – Approche rhétorique
CORNEILLE, Horace [1640], acte III, scène 1 – Approche rhétorique SITUATION - De l’œuvre : Horace fait partie des tragédies les plus célèbres de Corneille (1606-1684) ; après avoir remporté un grand succès avec L’Illusion comique (comédie baroque, 1636) et Le Cid (tragi-comédie, 1636), Corneille donne successivement les trois tragédies classiques qui compteront au nombre de ses œuvres les plus connues : Horace (1640), Cinna (1640), Polyeucte (1643). - De la scène dans la pièce
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ACTE III scène 9- Le mariage de Figaro, Beaumarchais- 178 analyse linéaire
TEXTE 15 –ACTE III, SCÈNE 9 -Le mariage de Figaro, Beaumarchais -1784 L’acte III, scène 9 de la pièce de théâtre Le mariage de Figaro a été écrit par Beaumarchais. Ce dramaturge du 18e siècle s’inscrit dans le mouvement littéraire des Lumières. Dans celui-ci, les auteurs dénoncent la censure, l’esclavagisme, le fanatisme religieux dans le but de « dissiper les ténèbres de l’ignorance grâce à la lumière du savoir ». Le théâtre se détache des
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Molière, Le Malade Imaginaire, acte III, scène 3
Au cœur de la scène 3 de l’acte III du Malade imaginaire de Molière, Béralde, le frère d’Argan, exprime sa frustration de ne pas pouvoir « tirer de l’erreur » son aîné. Pour remédier à cette situation, il propose à son frère de voir une comédie de Molière afin de le « divertir » tout en lui montrant les travers de son comportement. La comédie du Malade imaginaire se distingue par son aspect comique et
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Lucrèce Borgia, Victor Hugo, acte III, scène 3, 1833
Lucrèce Borgia, Victor Hugo, acte III, scène 3, 1833. Introduction : Présentation de l’auteur : Victor Hugo est un poète, dramaturge, romancier et homme politique français du XIXème siècle. En tant que chef de file du romantisme, il met en scène une nouvelle forme théâtrale, le drame romantique. Le drame romantique souvent d’inspiration historique ne se plie plus aux règles classiques que ce soit celle des trois unités, celle de la bienséance, ou même celle
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Le Misanthrope, acte III, scène 4, Molière
La tirade de Célimène dans l'acte III, scène IV du "Misanthrope" de Molière, est un moment clé de la pièce. Cette scène est un dialogue entre Célimène et Alceste, qui sont deux personnages principaux de la pièce. La tirade de Célimène est un monologue qui exprime son désarroi face aux reproches incessants d'Alceste, qui lui reproche d'être hypocrite et de ne pas être sincère dans ses relations sociales. Célimène commence sa tirade en expliquant qu'elle
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Racine, Bérénice, acte III, scène 1
Bérénice, acte III scène 1 – introduction cc La plupart des décisions que nous prenons ont un but clair et une réflexion appuyée. Cependant, certaines de ces décisions renferment une visée bien différente, voire même inverse à celle annoncée. De ce fait, lorsque nous affirmons choisir le jour, est-ce réellement pour se languir au soleil ou, au contraire, attendons-nous des étoiles qu’elles n’aient pas à faire de choix ? En effet, dans Bérénice, tragédie écrite
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Feydeau, Un fil à la patte, acte III, scène 7
LL4- Un fil à la patte, une partie de l’acte 3, scène 7 Introduction : Ce texte est extrait d’Un fil à la patte de Feydeau représentée pour la première fois à Paris le 9 janvier 1894 au théâtre du Palais-Royal. C’est une comédie en 3 actes appartenant au genre du Vaudeville, un genre est très apprécié à la fin du XIXe siècle qui se caractérise par les « portes qui claquent ». La veille
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Explication linéaire d'un extrait Acte III scène VIII d'Andromaque de Racine
Dans ce passage, l'auteur exprime une série de questionnements et de réflexions intenses à travers le monologue du personnage principal. Analysons maintenant les procédés d'écriture utilisés, leur interprétation et leurs effets sur le lecteur. Interrogation rhétorique : L'auteur utilise des questions rhétoriques pour souligner le dilemme moral auquel le personnage est confronté. Les questions commencent par "Dois-je oublier..." et suggèrent un conflit intérieur intense. L'interprétation de ces questions est que le personnage est en proie
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Molière, Le Malade imaginaire, Acte III, scène 3 – le dialogue Argan-Béralde
Séquence n°4 : « Spectacle et comédie » (Le théâtre du XVIIe au XXIe siècle). Explication linéaire n°3 : Molière, Le Malade imaginaire, Acte III, scène 3 – le dialogue Argan-Béralde Situation de l’extrait : Argan est un père de famille en pleine santé mais persuadé d’être malade. Il est devenu complètement dépendant de son médecin M. Purgon et de son apothicaire (pharmacien) M. Fleurant. Ces derniers ont bien compris le profit qu’ils pouvaient tirer
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Extrait du Malade Imaginaire Acte III, scène 3
Lecture Linéaire 3 Extrait du Malade Imaginaire Acte III, scène 3 ; Acte III→ acte de dénouement→Arrivée de Béralde Scène 2→ réunit Toinette et Béralde→complicité des prsng adjuvant(du latin adjuvo= aider) Cette scène 3 est un tête à tête entre Argan et Béralde= Dialogue argumentatif sur 2 pts = le mariage d'Argan et la médecine Les mouvements : 1-lgn....à.... Croyance en la médecine 2-lgn.....à.... Le savoir des médecins 3- lgn....à.... Relation homme/médecine (et sa finitude)
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Commentaire du Livre III, chapitre 8, § 1-7 du roman Leucippé et Clitophon d’Achille Tatius
Sujet n°1 : Commentaire du Livre III, chapitre 8, § 1-7 du roman Leucippé et Clitophon d’Achille Tatius. Les romans antiques sont nés durant l’époque impériale car c’était un âge de transition et de libération par rapport aux codes formels. Toutefois, il faut souligner que, malgré son utilisation, le terme « roman » en tant que tel est anachronique pour parler des fictions en prose antique car il est né au Moyen-Âge et désignait les
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Les Fourberies de Scapin (1671), acte III scène 2, de Molière
LES FOURBERIES DE SCAPIN (1671), acte III scène 2, de Molière Introduction : Molière, qui renouvelle le genre de la comédie, emprunte des éléments à des sous-genres tels que la farce du Moyen-Âge ou le genre apprécié de Louis XIV qu'est la Commedia Dell'Arte. Le spectateur distingue ces 2 inspirations dans les fourberies de Scapin créées en 1671. Le nom de scapin renvoie aux Vallées comiques Scarpino du théâtre italien et le mot de fourberie
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Lecture linéaire N° 1, Cyrano, Acte III, scène 7(v.1 361 à 1 409) : scène du balcon
Lecture linéaire N° 1, Cyrano, Acte III, scène 7(v.1 361 à 1 409) : scène du balcon Introduction ( 3 étapes, 3 alinéas ) Cyrano de bergerac est une pièce de théâtre écrite par Edmond Rostand, dramaturge du XIXe siecle. L’extrait à étudier concerne la scène du balcon Acte III scène 7. Les trois protagonistes, Cyrano Christian et Roxane forme un trio amoureux qui repose sur un quiproquo visant à séduire Roxane. Tragedicomedie Dans cet
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Extrait scène 16, acte III, le mariage de Figaro
Le mariage de Figaro extrait scène 16 de l’acte III analyse littérale Suite du Barbier de Séville de Beaumarchais, La folle journée ou Le mariage de Figaro présente en un seul jour les rebondissements avant le mariage de Figaro et de sa promise Suzanne Près de Séville, Figaro, devenu concierge du château du Comte Almaviva, veut épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse Almaviva (la Rosine du Barbier de Séville). Ils font face à de
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Le mariage de Figaro, extrait de la scène 16 de l’acte III
Le mariage de Figaro extrait scène 16 de l’acte III analyse littérale Suite du Barbier de Séville de Beaumarchais, La folle journée ou Le mariage de Figaro présente en un seul jour les rebondissements avant le mariage de Figaro et de sa promise Suzanne Près de Séville, Figaro, devenu concierge du château du Comte Almaviva, veut épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse Almaviva (la Rosine du Barbier de Séville). Ils font face à de
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Les fausses confidences Marivaux / Linéaire 6 / Acte III, scène 12
Marivaux (1688-1763) est un comédien Italien, il est aussi romancier et journaliste. L’œuvre étudié aujourd’hui sont Les fausses Confidences, comédie comportant 3 actes, est représenté pour la première fois en mars 1737 par des comédiens Italiens. Pièce du XVIIIe siècles. On a lieu à une scène de denoument qui permet de voir le résultat des stratégies de Dorante et d’apprécier l’évolution des sentiments d’Araminte. Les différents stratagèmes mis en place par Dubois, permet de faire
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Marivaux - Les Fausses Confidences, acte I, scène 14
Les Fausses Confidences, acte II scène 13 Introduction Marivaux est un écrivain et dramaturge français du XVIIIème siècle. C’est un auteur progressiste qui accompagne l’essor des Lumières, en interrogeant la hiérarchie sociale et ses injustices, le rapport maître-valet. Il est connu pour ses intrigues amoureuses sophistiquées, où les personnages découvrent, au terme d’un long cheminement, le sentiment amoureux qu’ils ignoraient en eux. Ses comédies sont à la croisée de la Comedia dell’arte burlesque et d’un
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Commentaire Littéraire sur l'acte V, scène 7 de la pièce de théâtre Tartuffe de Molière
s de ce dénouement. L’exempt est un officier royal chargé des arrestations. Il va développer toutes les qualités du Roi Louis XIV en faisant référence à sa raison, son honnêteté et sa tolérance. On se rend compte que l’exercice du pouvoir est idéalisé. Nous allons nous pencher sur la lucidité du Roi. La raison de Louis XIV est matérialisée par le champ lexical de la vison et de la lumière comme en témoigne les termes
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Commentaire De La Scène 3 Acte 3 de la pèce de théâtre On Ne Badine Pas Avec L'amour d'Alfred de Musset
Commentaire de la scène 3 acte 3 on ne badine pas avec l'amour Alfred de Musset est un dramaturge, poète et romancier (1810-1857). Il est considéré comme un des grands écrivains romantiques français.On ne badine pas avec l’amour est un proverbe d’Alfred de Musset écrit en 1834, qui illustre les dégâts causés par le jeu des sentiments. La scène tirée de cette pièce est la troisième de l’acte trois dans laquelle Perdican fait une déclaration d’amour
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Commentaire Littéraire sur l'acte II, scène 5 de la pièce de théâtre On ne badine pas avec l'amour d'Alfred de Musset
On ne badine pas avec l'amour , Alfred de Musset Acte II, scène 5 Contexte Cette scène fait écho à la scène 1 de l'Acte II durant laquelle Camille fait par à Perdican de sa décision de quitter le château le lendemain. Le jeune homme feint (joue) l'indifférence, l'assure de son amitié. Rageuse, Camille transmet un billet de rendez-vous à Perdican par l'intermédiaire de Dame-pluche (voir réponses aux question Acte II scène 5) INTRO Alfred
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Commentaire sur l'acte IV, scène 5 de la pièce de théâtre Tartuffe de Molière
Jean Baptiste Poquelin dit Molière né a Paris en 1622, et meurt en 1673. A 21 ans il fonde en compagnie de madeleine Béjard,sa compagne de l’époque, l'illustre théâtre. A la faillite de celui ci il quitte la capitale. De retour à Paris en 1658, il enchaîne les succès. Tartuffe une comédie en cinq actes et en alexandrins est présentée pour la première fois au Palais de Versailles le 12 mai 1664. La Compagnie du
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On Ne Badine Pas Avec L'amour Commentaire Act 5 Sc 8
M’avez-vous abandonnée, à mon Dieu ? Vous le savez, lorsque je suis venue, j’avais juré de vous être fidèle, quand j’ai refusé de devenir l’épouse d’un autre que vous, j’ai cru parler sincèrement devant vous et ma conscience ; vous le savez, mon père, ne voulez-vous donc plus de moi ? Oh ! pourquoi faites-vous mentir la vérité elle-même ? Pourquoi suis-je si faible ? Ah ! malheureuse, je ne puis plus prier ! Entre
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On ne badine pas avec l'Amour, Acte I, scène 1 commentaire
LECTURE ANALYTIQUE 1 : ONBPAA Acte I, scène 1 Introduction : Pièce de théâtre 3 actes d'Alfred de Musset publiée en 1834. Drame romantique. Extrait : scène d'exposition, le Chœur présente les précepteurs (Maitre Blazius et Dame Pluche) de Perdican et Camille. I/ Présentation grotesque des fantoches par le Choeur a) Les fonctions du Chœur - Tiré de l'antiquité → pers. Emblématique du spectacle - Il regarde l'action mais intervient dans l'action dramatique. - Intérêt+Vivacité+dynamisme donnés à l'apparition
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COMMENTAIRE SCÈNE 4 ACTE 1 TARTUFFE
Dès le début de la scène, Orgon prétend vouloir s'informer de "tout" ce qu'il se passe chez lui et quand sa servante lui parle de l'état de santé de sa femme, il s'empresse de lui demander des nouvelles de Tartuffe. C'est ainsi que débute un dialogue de sourd: à quatres reprises, au lieu de s'en préoccuper, il réplique: " Et Tartuffe?" L'anaphore "Et Tartuffe?" qu'Orgon répète créant un comique de répétition et l'antithèse " le
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