Acte 4 Scene 5 Moliere dissertations et mémoires
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Commentaire littéraire Andromaque Acte I scène IV, Racine
Commentaire : Andromaque Acte I scène IV En 1667, Pierre Corneille, qui est un dramaturge et poète français de trente ans l’ainé de Jean Racine à fait représenter au Palais Royal, Attila, une tragédie datant de la même année que Andromaque de Jean Racine.Jean Racine est également un dramaturge et poète français qui a vécu lors du règne de Louis XIII, Richelieu et Louis XIV. La pièce est intitulée Andromaque, du nom d’un des
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Exposé sur la secrétaire particulière acte 3 scène 3 à 5
4eme COSEL D:\Users\ADONOU\Pictures\bEnin 2.jpg REBUBLIQUE DU BENIN D:\Users\ADONOU\Pictures\bEnin 2.jpg MINISTERE DE L’ENSEIGNEMENT SECONDAIRE ET DE LA FORMATION TECHNIQUE ET PROFESSIONNELLE Année scolaire : 2016 - 2017 Complexe scolaire privée Sainte Elisabeth (COSEL) Classe : 4ème Groupe N°2 Exposé de français Thème : La secrétaire particulière acte premier scène III, IV et V Membre du groupe : Sous la supervision du professeur de français : Monsieur DJIDONOU ROBERT PLAN I- INTRODUCTION II-BIOGRAPHIE DE JEAN PLIYA III-BIBLIOGRAPHIE
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Britannicus, acte I, scene IV, Racine
Acte I Scène IV Introduction : Dans l’extrait étudier qui est celui de l’Acte I scène IV, « la croirai-je Narcisse » p.68 (v.305) à « plus loin qu’elle ne le veut » p. 70 (v.358) nous sommes face à un dévoilement, une mise à nu des doutes et des craintes de Britannicus, mise en scène par des confidences faite à Narcisse son gouverneur et confident. Dans un premier temps nous allons étudier la première
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Commentaire Britannicus, Acte 3, scène 7 (plan détaillé)
Britannicus, acte 3, scène 7 I/ Une scène théâtrale classique : le dépit amoureux a) Un triangle amoureux b) La douleur, la colère, la mort c) Une incompréhension mutuelle II/ Le quiproquo résolu : le discours explicatif a) Les explications de Junie (contenu) b) La structuration de son discours c) Un discours efficient III/ Suggérer plus que dire : l’écriture dans la tragédie a) Un niveau de langue soutenu b) Registre pathétique, lyrique, tragique… c)
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Commentaire composé Le Barbier de Séville, Acte III, Scène 5.
Commentaire composé Le Barbier de Séville, Acte III, Scène 5. Introduction : Cet extrait est tiré de la pièce Le Barbier de Séville ou La Précaution Inutile achevée en 17, c'est la première œuvre d'une trilogie nommée trilogie de Figaro. En effet elle sera suivie par Le Mariage de Figaro (1778) et de La Mère coupable (1792). L'auteur de ces pièces est l'un des plus célèbres dramaturges français comiques, Beaumarchais. Le Barbier de Séville raconte
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LA NUIT DE VALOGNES, Acte 3, scène 16
LA NUIT DE VALOGNES, Acte 3, scène 16 Introduction : -dj se retrouve face à 2 femmes,2 anciennes conquêtes : La D. et Mme Cassin, Sganarelle et Marion la servante de la duchesse. DS cet extrait dj apparait comme un ho nouveau qui renait et qui prend congé de son hâte dans une mise en scène particulière. En quoi ce dénouement nous présente un dj plus humain ? 1. Rupture avec le mythe traditionnel 2.
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Commentaire scène 4, acte I, Andromaque, Racine
Au XVII ème siècle la tragédie classique est l'un des plus grands courants littéraires. andromaque est l'une des oeuvres du célèbre dramaturge Jean racine. Elle rassemble tous les principes de la tréagédie classique, à savoir la vertu cathartique qui apaise les moeurs, des personnages hauts placés et une fin catastrophique. Pareillement on y retrove la conception racinienne de la passion qui n'est rien d'autre qu'un poison conduisant à la mort. Le caractère essentiel de ce
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Commentaire Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, Acte V, scène 5, 1897.
Nvemba Roberto 23/02/2017 1S4 Devoir - Francais Commentaire Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac Acte V scene 5, 1897. A la fin du XIXe apparaît un mouvement artistique pour faire face au naturalisme et au modernisme: C'est le néo-romantisme, il s'agit d'un mouvement artistique (littéraire) qui accentue le lyrisme avec notament l'expression de sentiments et de la vie interieur. Edmond Rostand, est un ecrivain francais né en 1868 a Paris qui appartient a ce mouvement. Sa
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Médée, Pierre Corneille, acte 5, scènes 6 et 7.
Commentaire de texte ( intro+axe 1): Médée est une tragédie de Pierre Corneille en cinq actes et en alexandrins, jouée pour la première fois en 1635. Médée, l’héroïne de la pièce, est répudiée par Jason après lui avoir donné deux enfants et condamnée à l'exil par le roi de Corinthe qui consent au mariage de sa fille , Créuse avec Jason. Médée accomplit sa vengeance en brûlant Créuse à l'aide d'une robe empoisonnée, et en
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BEAUMARCHE Le mariage de Figaro, acte II, scène 21
Le Mariage de Figaro, BEAUMARCHAIS, II, 21 Introduction * Auteur : Pierre-Augustin CARON, Beaumarchais * Père horloger * Commence ds l’horlogerie : très ingénieux et inventif : permet la diminu° de la taille des montres : on lui vole son inven° * se défend à l’Académie des Sciences * se fait rquer à la Cour * devient protégé * se fait appeler Pierre-Augustin CARON de BEAUMARCHAIS « grâce » à sa fê * fê meurt
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Turcaret, acte 1 scène 1
Fiche Oral de Français Turcaret, acte 1 scène 1 Turcaret, acte 1 scène 1, Lesage L’auteur Présentation de l’auteur 1668 - 1747 * Romancier et auteur dramatique * Etudie d’abord la philo et le droit à Paris * Traduit qqs livres espagnols sans succès * Difficultés financières * 1707 il connu le succès Bibliographie * Histoire de Gil Blas de Santillane (1724-mort) * Crispin rival de son maître (1707) Mouvement Classicisme, siècle des Lumières L’œuvre
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BERENICE procédés acte 1 scène 5
BERENICE, Acte 1 Scène 5 REFERENCE PROCEDE EXPLICATION Sénat (L8), aigle (L13), faisceau (L13), peuple (L13), lauriers (L17) Champ lexical du couronnement L'utilisation de ce champs lexical permet d'introduire le couronnement de l'empereur Titus. Splendeur (L10), flambeau (L12), bûcher (L12), enflammée (L12), éclat (L15) Champ lexical du feu L'utilisation de ce champs lexical permet de mettre en valeur le sujet principal en l’occurrence Titus qui est le centre d’intérêt. Le feu symbolise la passion. Pouvais
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Le Mariage de Figaro, Beaumarchais, Acte II, scènes 6 à 9
Le théâtre texte et représentation du XVIIème à nos jours Le Mariage de Figaro, Beaumarchais Lecture analytique n°2 : Acte II scènes 6 à 9 INTRODUCTION : a) Chérubin Dans la foule des personnages de la pièce du Mariage, 16 personnages, Chérubin semble occuper une place à part : chassé du château dès l’acte I, scène 7, il restera pourtant présent jusqu’à son dénouement, quelque 80 scènes plus tard Par ailleurs, dans l’économie générale de
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UBU Roi acte 3 scène 2
Jarry, lui, retrouve dans Ubu-Roi, les exagérations de la farce, mais il la pousse jusqu’à l’absurde, annonçant par là le courant qu’illustrera, dans le théâtre du XX° siècle, Ionesco par exemple. La pièce est d’abord une plaisanterie de lycéens : il vient d’un texte composé, alors que Jarry est au lycée de Rennes, pour caricaturer un professeur de physique, Hébert, surnommé « le père Heb » ou « père Ebé », sous le titre «
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Le Mariage de Figaro, Acte V, scène 3, Beaumarchais
Dans « Le Mariage de Figaro », Beaumarchais (célèbre dramaturge français) reprend un personnage du « Barbier de Séville » : Figaro. Cette pièce du siècle des Lumières a été jouée pour la première fois en 1784 (mais écrite en 1778). L’auteur nous livre ici le plus long monologue de toute l’histoire du théâtre français. Dans ce monologue, certainement l’une des scènes les plus célèbres du « Mariage de Figaro », le héros éponyme se
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Acte 5, scène 5, Illusion comique, Corneille
Analyse scène 5 acte 5 de l’Illusion comique de Corneille L’Illusion comique est une pièce de théâtreécrite par Pierre Corneille en 1635. L’Illusion comique résume donc tout l’univers théâtral ; à travers cette pièce Corneille démontre qu’il maîtrise tous les genres théâtraux. Dans l’introduction à sa pièce Corneille dit ainsi que « Le premier acte n’est qu’un prologue, les trois suivants font une comédie imparfaite, le dernier est une tragédie, et tout cela cousu ensemble
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George Dandin, Acte I, scène 1.
Séance 4 Support: George Dandin, Acte I Scène I Objectifs : - Découvrir la règle de la Vraisemblance dans la comédie Classique au XVII° siècle - Découvrir les deux fonctions de la scène d’exposition Questions : -Qu’est-ce qu’on apprend dans cette scène sur le personnage, sa situation, ses opinions, etc… Dans cette scène on nous expose le personnage de George Dandin, on nous apprend qu’il est marié mais qu’il se pose des questions sur son
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Le Jeu de l’amour et du hasard, Acte I, scène 6, Marivaux
Lecture analytique oral Le Jeu de l’amour et du hasard Acte I, scène 6 Silvia, Dorante Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux Introduction : XVIII°, siècle des Lumières qui a souvent dénoncé les inégalités sociales mais aussi siècle qui se tourne au théâtre en particulier vers l’étude des sentiments humains. Théâtre de Marivaux qui reflète cette double préoccupation : Ile des esclaves : dénonciation de la noblesse et de ses abus de pouvoirs Autres pièces
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Commentaire, Phèdre, acte I, scène 3
Commentaire : Phèdre Acte 1 Sc 3 Lorsque Phèdre, la nouvelle tragédie de Racine, est représentée pour la première fois en janvier 1677, son auteur est au sommet de sa gloire. Ayant connu le succès grâce à des pièces telles que La Thébaïde, Andromaque, Britannicus ou Bérénice et après avoir été gratifié du mécénat de Louis XIV depuis plus de dix ans, il se voit offrir en cette année 1677 la fonction de historiographe du
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Commentaire de texte: Le mariage de Figaro, Beaumarchais, acte II, scènes 16 à 19 (1784)
Grand dramaturge français, Pierre Augustin Caron de Beaumarchais est un des auteurs du siècle des Lumières les plus marquant de la comédie au théâtre du XVIIIème siècle. S’adonnant au début de sa carrière à l’écriture de drame tel que Les Deux Amis, Beaumarchais ne rencontre la renommé que par ces grandes comédies qui remportent un grand succès. Sa première comédie, Le Barbier de Séville (1774), qui fut pendant un temps censuré, restera longtemps un de
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L'illusion comique, acte 5, scène 5, Corneille
Durant le XVIIème siècle, deux mouvements cohabitaient : le baroque et le classicisme. Le baroque est moins strict du point vue de l’écriture par rapport au classicisme ; le non respect des trois unités, de la bienséance et bien d’autres. L’acte 5 de L’Illusion comique (1635) de Pierre Corneille apporte un effet de rupture avec le comique des actes 1, 2 et 3. En effet, durant les deux derniers actes, le registre tragique est
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Commentaire Horace, acte 3, scène 1
En quoi le monologue de Sabine est-il tragique ? 1. L'illusion de courage 1. une once de décision * Verbes à l’impératifs (v. 171 à 174), illusion de détermination, Sabine se cache derriere des ordres, essaye de se raisonner, s’ordonne pour se donner du courage * ponctuation, utilisation de point d’exclamation, s’apostrophe, se secoue pour se décider * stoïcisme, feigne d’accepter son destin, de ne plus le craindre, pour être heureuse Sabine feigne de se
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Lecture analytique, Phèdre, acte 2, scène 5, Racine
Lecture analytique Phèdre acte 2 scène 5 Sujet : Montré qu'il s'agit d'une scène d'aveux mettant en avant Phèdre en tant que personnage tragique Nous allons voire dans cette analyse de l'Acte 2 scène 5 de Phèdre de Jean Racine si se texte met bien en scène l’aveu, et nous allons aussi voire la complexités du personnage de Phèdre et nous allons montré sont aspect tragique. Tout d'abord nous remarquons que le personnage de Phèdre
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On ne badine pas avec l'amour, Alfred de Musset, acte 2, scène 5, 1834
Lecture Analytique n°5 : On ne badine pas avec l’amour, Alfred Musset, acte 2 scène 5, 1834 Objet d’étude II : Le texte théâtral et sa représentation du XVIIème siècle à nos jours Oeuvre intégrale : On ne badine pas avec l’amour Extrait : Acte 2 Nom de l’auteur : Alfred Musset Siècle : XXème siècle (1810-1857) Genre Littéraire : Poème, roman et dramaturgie Titre de l’œuvre : On ne badine pas avec l’amour Titre
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Dom Juan, scène 1, Molière
Dom Juan, acte I, scène 1 La troupe de Monsieur, le frère du roi, que dirige Molière, triomphe à Versailles en 1664. Le dramaturge offre aux Plaisirs de l’Ile Enchantée les 3 premiers actes de Tartuffe. Mais le parti dévot monte une cabale contre Tartuffe qui devait être donné durant la saison d’hiver au théâtre du Palais royal. Molière doit à la hâte composer une nouvelle pièce à laquelle il songeait depuis longtemps. Il choisit
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