Acte 4 Scene 5 Moliere dissertations et mémoires
4 148 Acte 4 Scene 5 Moliere dissertations gratuites 951 - 975 (affichage des premiers 1 000 résultats)
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Lecture analytique, Tartuffe, scène d'exposition, Molière
Lecture analytique de la scène d'exposition de « Le Jeu ... », séquence 5 INTRODUCTION : Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux, plus connu sous le nom de Marivaux, est un écrivain, journaliste et dramaturge appartenant au mouvement des Lumières. En bon écrivain de son mouvement, Marivaux défend dans ses œuvres des valeurs telles que la tolérance, la liberté ou l 'égalité comme dans « L'île des esclaves » où les valets prennent le pouvoir et où les femmes peuvent aspirer à
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Acte IV, scène 4, Bérénice, Jean Racine
C'est en 1670 que Racine, rival de Corneille, publie Bérénice, tragédie classique où Titus, fils de l'empereur Vespacien aime Bérénice, reine de Palestine. Devenu empereur à la mort de son père, il voit son amour s'opposer à son devoir d'état puisque le sénat et Rome lui interdisent tout mariage avec une reine étrangère. Titus est donc totalement seul pour la première er dernière fois de la pièce. En quoi est-ce un monologue délibératif ?
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L'aveu de Phèdre à Hippolyte, acte II, scène 5, vers 634-711, Jean Racine
L.A n°2 L’aveu de Phèdre à Hippolyte (Acte II, scène 5) Vers 634-711 Introduction : même présentation que la LA n°1 évoquer d'abord Racine + la tragédie classique + sujet de la pièce de Phèdre et inspirations de Racine. Puis présenter la situation du passage : Phèdre aime en secret son beau-fils Hippolyte et celui-ci l’ignore. Or, à la fin de l’acte I, on a annoncé la mort de Thésée, époux de Phèdre et père
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Commentaire Caligula acte IV, scène 14
Caligula acte IV scène 14 : Albert Camus à écrit et publié en 1944 la pièce Caligula, qui est une pièce de théâtre se déroulant en quatre actes. La scène 14 de l’acte IV est la scène de dénouement qui à pour rôle mettre un terme à l’action principale. Elle raconte l’histoire d’un empereur fou, Caligula, mais Camus en fait un personnage torturé, un héros de l’absurde avec Meursault étant l’héros de l’Etranger et Sisyphe
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Médée de Corneille, scène 5, acte 6
Médée de Corneille scèneV acte 6 Médée descendante d’Hélios devient le personnage éponyme de la première tragédie de Corneille en 1635, elle est à la fois personage tragique, et du fait dee son statut divin, moteur de la fatalité. Médée représentée pour la première fois en 1635 retrace la fin tragique de l’histoire d’amour entre Jason et Médée. Celle-ci répudiée par Jason, ivre de colère et de jalousie, empoisonne sa nouvelle Créuse et tue ses
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Médée de Corneille, scène 5, acte 6
Médée de Corneille scèneV acte 6 Médée descendante d’Hélios devient le personnage éponyme de la première tragédie de Corneille en 1635, elle est à la fois personage tragique, et du fait dee son statut divin, moteur de la fatalité. Médée représentée pour la première fois en 1635 retrace la fin tragique de l’histoire d’amour entre Jason et Médée. Celle-ci répudiée par Jason, ivre de colère et de jalousie, empoisonne sa nouvelle Créuse et tue ses
979 Mots / 4 Pages -
Andromaque, acte V scène 1
Introduction : La passion est liée étroitement à l’amour-propre. La Rochefoucauld énonce dans Maxime : « Il y a dans la jalousie plus d’amour-propre que d’amour ». Hermione ne connaît pas le sacrifice. Au contraire, sa haine se nourrit de ses blessures d’amour-propre (voir vers 1409, par exemple). Chez les auteurs tragiques (comme ici Racine) le monologue est placé dans des moments de tension extrême lorsqu’un personnage, acculé, doit prendre une décision importante. Ici, le
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Les Fourberies de Scapin Analyse de la scène 2 de l'acte III
Les Fourberies de Scapin de Molière, Acte III scène 2 Il y a plusieurs comiques dans ce texte. Il y a le comique de situation, de geste, de mot, de caractère. Dans ce texte, Scapin joue plusieurs rôles. Le comique de situation domine ce passage puisque Géronte, enfermé dans un sac, perd son statut de maître. Rendu aveugle et ne pouvant plus bouger, il est condamné à subir les règles du jeu imposé par Scapin.
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Musset, On ne badine pas avec l'amour, scène 1, acte I
LECTURE ANALYTIQUE DE LA SCENE D’EXPOSITION (INTEGRALITE DE LA SCENE 1, ACTE 1 INTRODUCTION : Alfred de Musset écrit en 1834, « On ne badine pas avec l’amour ». Empruntant beaucoup au registre dramatique, cette pièce reçoit même le sous-titre de proverbe dramatique, genre littéraire très populaire du 18e et du 19e siècle. (Il s’agissait à l’origine de l’improvisation de quelques scènes qui aboutissaient, en guise de morale, sur un proverbe implicite que le public
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Lecture analytique 1 : Le valet et le maître (Acte 1 scène 2)
Objectif : Percevoir l'intérêt dramatique de l'échange conflictuel entre le valet et le maître. Situation de l'extrait : Dans la premiere scène (scène d'exposition), Sganarelle décrit le portrait de Dom juan à Gusman, le valet d'Elvire (la femme qu'il vient de quitter). Au début de la deuxième scène, Dom Juan fait une grande tirade surnommée ''l'éloge de l'inconstance'' où il se compare au grand explorateur comme Alexandre Le Grand. D'après vous, quel est l'intérêt de
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Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand, 1897, acte I, scène 4, la tirade du nez
Lecture analytique N°1 CYRANO DE BERGERAC EDMOND ROSTAND (1897) ACTE I-SCÈNE 4: LA TIRADE DU NEZ <<Ah non! c’est un peu court….qu’un autre me les serve>> Edmond Rostand auteur du XIXe siècle alors inconnue à cette époque n’a qu’un seul désir: devenir poète. En 1897 il publie la tirade du nez scène 4 acte I issue de la pièce de Cyrano de Bergerac. On pourrait ainsi ce demandé comment cette scène permet de mettre en
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Commentaire de l'acte V, scène 5 de Britannicus
Commentaire de Acte V, scène 5 de Britannicus de Jean Racine Introduction : Racine raconte dans Britannicus pièce représentée en 1699, « la tragédie d’un monstre naissant », Néron. A l’acte V scène 5 on vient d’apprendre la mort attendue depuis le début de la pièce de Britannicus et l’on va savoir de la bouche de Burrhus comment cela est advenu. Il s’agit là d’une scène paradoxale puisque le récit sera très violent quoique l’on
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Phèdre, Racine (Acte I, Scène)
Bac blanc de Français Séquence I :LE DISCOURS AMOUREUX Phèdre, Racine (Acte I, Scène) Problématique : L’amour de Phèdre est-il un crime ? Question possible à l’oral de français : * Quel est le rôle de cette scène ? * En quoi cette extrait de tragédie illustre-t-il la vision racinienne de l’amour ? * Comment la passion est-elle représenté ? * Quel est le rôle des diffèrent personnages dans la scène ? Introduction : Le
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Cyrano de Bergerac, corpus, acte 3, scène 10
Ce corpus est constitué de trois textes portant tous sur la séduction,l'infidélité,le mensonge pour s'en moquer. Un premier texte de Molière « Dom Juan », qui est une pièce hybride; puis une comédie de Beaumarchais « Le Mariage de Figaro». Et dernièrement un roman de chevalerie, mais où l'amour à une place importante de E.Rostand « Cyrano de Bergerac ». Il s'agira ici de montrer les différents points communs des personnages, ainsi que de
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Cyrano de Bergerac, Edmond de Rostand, Acte I, scène 5
Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand (1897) : Acte I, scène 5, vers 482 à 535. L’aveu de Cyrano à Le Bret : commentaire. Après l’échec de ses 1ères publications, Edmond Rostand (1868-1918) connut le triomphe avec Cyrano de Bergerac, en 1897. Lors de la première, dès le dernier entracte, Rostand, à 29 ans, fut fait chevalier de la Légion d’honneur, et on dénombra près de 50 rappels. L’action se situe en 1640, sous Louis XIII.
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Albert Camus, Le Malentendu , 1944 - acte III scène 3
Texte n°1 : Albert Camus, Le Malentendu , 1944 - acte III scène 3 I. Une confrontation entre Martha et Maria A. Confrontation sur les sentiments ■ Martha : froide, phrases déclaratives, imperturbable ■ Maria : sentiments agités, didascalies, phrases exclamatives, indignée, en colère, possédée par ses émotions B. Opposition de points de vue ■ contrastes philosophique et stylistique, champs lexicaux opposés ■ Martha ne se justifie pas, assume son acte alors que Maria essaie
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Le malentendu, Camus, 1944, acte III scène 3
Texte n°1 : Albert Camus, Le Malentendu , 1944 - acte III scène 3 I. Une confrontation entre Martha et Maria A. Confrontation sur les sentiments ■ Martha : froide, phrases déclaratives, imperturbable ■ Maria : sentiments agités, didascalies, phrases exclamatives, indignée, en colère, possédée par ses émotions B. Opposition de points de vue ■ contrastes philosophique et stylistique, champs lexicaux opposés ■ Martha ne se justifie pas, assume son acte alors que Maria essaie
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Analyse Zaïre de Voltaire, acte IV, scène II
Voltaire, Zaïre, Acte IV, scène II * La scène à l'opéra est un topos romanesque avec l'invariant de la révolution des regards (au lieu de se tourner vers la scène il se tourne vers la salle, qui devient elle-même le spectacle) cf : Les Lettres persanes, La recherche du temps perdu. Phénomène stendhalien de la divinisation de la princesse de Germande et devient la Zaïre de Voltaire avec le fameux : « Zaïre vous pleurez
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Georges Feydeau, Le fil à la patte, acte 3 scène 6 de "Bois d'Enghien : enfin quoi , qu'est-ce que vous voulez ?" à la fois de la scène
Georges Feydeau, Le fil à la patte, acte 3 scène 6 de "Bois d'Enghien : enfin quoi , qu'est-ce que vous voulez ?" à la fois de la scène Introduction PG - Georges Feydeau 1862 1921 il connaît son premier succès en 1892 jusqu'à la Grande guerre il reste une gloire du théâtre. Il excelle dans le vaudeville en 3 actes et enchaîne pièce sur pièce. Il y ridiculise la médiocrité des existences bourgeoises. -
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Fiche bac de Français, Racine, Phèdre, acte I, scène 3
RACINE, PHEDRE, 1677 Mon mal vient de plus loin. A peine au fils d'Egée Sous les lois de l'hymen je m'étais engagée, Mon repos, mon bonheur semblait s'être affermi, Athènes me montra mon superbe ennemi. Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue ; Un trouble s'éleva dans mon âme éperdue ; Mes yeux ne voyaient plus, je ne pouvais parler ; Je sentis tout mon corps et transir et brûler. Je reconnus
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Acte 2, scène 6, Britannicus, Racine
Lecture analytique : Britannicus Acte 2 scène 6 Introduction : Britannicus est une tragédie écrite en 1669 par Racine. Son courant littéraire est le classicisme. Cette pièce de théatre est composée en vers, plus précisément en alexandrins. Elle parle d’amour et de politique. L’acte II de cette pièce est marquée par l’entrée en scène de Néron, jeune empereur attiré par les pouvoirs politiques et familiaux. Cet acte va montrer Néron comme un « monstre naissant
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Le mariage de Figaro, Emond Rostand, Acte I, scène 1
ACTE I Acte I, scène 1 Figaro mesure la taille de la chambre tandis que Suzanne (sa future épouse) se prépare. Le comte Almaviva leur a proposé de leur donner une chambre dans son château. Suzanne explique à Figaro qu\'elle refuse car c\'est un moyen pour le comte de venir la séduire (droit du seigneur sur ses dames / Bazile est l\'entremetteur). Figaro réfléchit à un plan pour tromper le comte. Suzanne est appelée par
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Le mariage de Figaro, Acte I, scène 8
Commentaire composé : le Mariage de Figaro, acte I, scène 8 Dans un siècle de contestation et de critique sociale comme le XVIIIe siècle, le théâtre de Beaumarchais connait un succès croissant. La trilogie de Figaro et notamment le Mariage de Figaro dont est extrait le texte proposé à l’étude a suscité beaucoup d’intérêt à l’époque et en suscite également de nos jours à travers les différentes adaptations de ces pièces : au théâtre, au
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Scène 2 acte 2 Hernani
Hernani, extrait de la scène 2 de l'acte II Le drame, nouveau genre théâtral décrit par Victor Hugo dans la préface de sa pièce Cromwell en 1827, ne connaît sa première représentation qu'en 1830, lorsque Hernani d'Hugo est jouée à la Comédie Française. La pièce fait polémique alors que la rumeur avérée court que ce nouveau genre aurait fait un tel scandale qu'une bataille se serait livrée parmi les spectateurs au cours de la représentation.
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Beaumarchais lecture analytique acte II scene 1
OE 2 : LA 3: Mariage de Figaro ou la Folle journée , acte II, scène 1 La scène que nous allons étudier est la première scène de l’acte II du Mariage de Figaro de Beaumarchais, pièce jouée pour la première fois en 1784 . Cette scène, qui ouvre l’acte II, se déroule, comme la première scène de l’acte I, dans une chambre, mais cette fois-ci, il s’agit de celle de la Comtesse. Nous savons
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