"A une passante" de Baudelaire

1   La rue assourdissante^[a] autour de moi hurlait^[b]. Le narrateur est placé au centre du décor.

                              Le bruit de la rue est mis en avant par ces deux termes

Allitération en [r], assonances en [ou] et en [u] : harmonie imitative  du brouhaha de la rue.

L’effet est amplifié par le double hiatus (rencontre de deux voyelles prononcées, à l'intérieur d'un mot , ou entre deux mots énoncés sans pause) symétrique du début et de la fin du vers : « rue-assourdissante » (hiatus /u-a/) et « autour de moi-hurlait » (hiatus /a-u/).

La description hyperbolique du décor semble hostile, peu propice à une rencontre.[pic 1]

     Longue, mince, en grand deuil^[c], douleur majestueuse^[d],

Adjectifs antéposés : mise en valeur des qualités physiques de la jeune femme. Commencement de l’éloge de la femme.

                        Enumération servant de description physique à la femme

     Une femme passa^[e], d’une main fastueuse

     Soulevant, balançant^[f] le veston et l’ourlet^[g];

5   Agile et noble, avec sa jambe de statue^[h].

Adjectifs mélioratifs : qualité physique et psychologique de la femme. Cela fait partie de l’éloge de cet être inaccessible.

        La description de la jeune femme est de plus en plus précise : on passe d’une silhouette imprécise à un jambe. Il y a un resserrement de l’angle de la description. La description est à la fois physique et morale et elle laisse imaginée une jeune femme magnifique à la fois noble dans son attitude et dans sa manière d’être.

     Moi, je^[i] buvais^[j], crispé comme un extravagant,

Le verbe boire est ici à prendre au sens de sentir avec avidité , être fasciné. Il marque donc la fascination du poète pour la femme. Terme à mettre en parallèle avec le mot « fascine », vers 8.

Crispé : le poète est paralysé à la vue de cet être.

Comme un extravagant : comparaison. Ce comportement semble être en décalage avec le tumulte de la rue qui l’entoure. C’est comme si le temps était figé.

     Dans son oeil, ciel livide^[k] où germe l’ouragan^[l],

     La douceur qui fascine et le plaisir qui tue.^[m] 

Le récit nous fait passer de la femme à l’homme qui la regarde.  Il dévisage la femme dont il admire la beauté, s’absorbe avidement dans sa contemplation.

FIN DU PREMIER MOUVEMENT : UNE APPARITION FÉMININE

      Un éclair… puis la nuit! – Fugitive beauté^[n]

                        Le vers 9 est un vers de transition :  

• Un éclair : mot qui résume l’expérience fulgurante que vient de faire le narrateur, l’illumination, la révélation qui a accompagné un simple échange de regards. C’est un coup de foudre.
• Les points de suspension marquent une sorte d’ellipse : quelque chose s’est produit, qu’on ne raconte pas, mais qu’on laisse au lecteur le temps de deviner : le trajet intérieur de la sensation, la répercussion intérieure du regard échangé.
• Puis la nuit : exprime la déception de la perte, la disparition de la passante, le retour brutal au réel après le rêve.
• le point d’exclamation dramatise la brutalité du retour au monde réel.
• le tiret sépare le récit du début de la méditation, et marque peut-être aussi le début d’un passage « dialogué », d’un discours rapporté en style direct.

10  Dont le regard m’a fait soudainement renaître^[o],

      Ne te verrai-je plus que dans l’éternité?^[p]

Le poète exprime le regret de la perte de l’être aimé par la phrase qui court vers 9 à 11 et qui contient deux enjambements.

      Ailleurs, bien loin d’ici! trop tard! jamais peut-être!

                        Ce vers marque l’éloignement définitif de la femme aimée.

      Car j’ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais,

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