Introduction à la théorie littéraire

INTRO A LA THEORIE LITTERAIRE

 = façon penser la litt, questionne la doxa (= prêt-à-penser)

-> pt commun//diff avec philo: post quest° fondamtles, construct° systémique // théorie litt + sceptique que philo (accepte doute & nuance // rech de vériT & certitudes)

        -> csques directes sur dissert, philo et théorie litt peuvent coexister (ex.: oeuvres Montaigne)

• texte 1: Apostille “au nom de la Rose”, Umberto Eco (1987)

Interact° auteur/lecteur: démarche inquisitrice (lecteur tire conclusions seul) -> pas mythe auteur tt puissant (anti-rom)

ex.: Ion, Platon -> poètes balancier 18-20e:

• vates: force spi qui le dépasse parlant à travers lui (aura, enthousiasme, sacralité)

-> la Pléiade (16e); romantisme (19 et 20e), surréalisme (20e)

• artifex: artisan, product° beauté, néo-classique

-> poésie (18, 21e), Les Trophées, Heredia; Parnasses (19e); La Disparition, Perec

Caractéristiques de l’auteur: figure emblématique de la pop culture italienne, polygraphe (=romancier, théoricien, philo, journaliste, musicologue, docteur en médecine médiévale -> 1950 thèse sur l’esthétique de St Thomas d’Aquin)

Oeuvres:

1932: oeuvre ouverte

ex.: avant propos à la Comédie Humaine, “j’écris à la lumière de deux vérités éternelles, la monarchie et la religion”, pourtant contraire à ce que Balzac nous laisse à penser dans ses oeuvres -> semble fermée par explication de son obj. mais dépd de l’interprétat° du lecteur

-> influencé par le courant littéraire de l’esthétique de la réception (= ce que les lecturs font du lire/comment ils leur donnent un sens)

ex.: Wolfgang Iser, lecture tjs active par interférences -> esprit pose suppositions inconscientes, lecteur tjs sollicité pr produire sens du texte

ex.: critique littéraire P. Bayard (critique du paradoxe, montre puissance vérit dans paradoxe) dans Comment parler de Livres qu’on a pas Lus

Devient aussi sémioticien avec la litt(étude d’un syst de signes):

1975: Traité de Sémiotique Générale

1985: Lector in Fabula -> importance du lecteur, comment certains auteurs peuvent sélectionner leur auditoire

années 80: romancier -> Au nom de la Rose (roman policier, réflexion médiévale/philo)

1988: Le Pendule de Foucault -> complots

1990: Les Limites de l’intérprétation -> rôle du lecteur d’interpréter (pas utiliser) texte

1996: 6 promenades dans les bois du roman

2003: De la Littérature -> suite d’essais sur auteurs

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