Lecture analytique, Madame Bovary, Flaubert (1857)

Madame Bovary, Flaubert (1857)

• Introduction :

• Flaubert = né en 1821 + mort en 1880
• Mouvement = réalisme + l’éducation sentimentale + Salammbô
• Condamné en 1857 par Pinart, pour outrage aux bonnes mœurs
• Mise en scène de son personnage éponyme sans idéaliser la réalité : échec de son mariage, rencontres décevantes avec ses amants …
• Extrait = à la fin, après qu’elle est pris du cyanure chez le pharmacien

• Problématique : dans quelle mesure l’agonie d’Emma Bovary fortement théâtralisée témoigne-t-elle à la fois du réalisme de Flaubert, mais aussi de sa vision pessimiste et ironique de la société ?

• L’art de la représentation

• Trois temps = extrême onction + dernier éveil + la mort = trois coups = dramatisme
• Première partie = personnage du prêtre + passé simple (=débit d’une action)
• Deuxième partie = cependant
• Troisième partie = « alors elle se renversa la tête » = description finale
• Agonie = dramatisée + rythmée + sentiments ressentis par Emme = trois temps de la mort
• Mort d’Emma = cérémonie = public présent à travers les personnages secondaires qui n’ont d’autres utilités que de la contempler
• = théâtralisée

• De la farce

• Fixité des personnages secondaires
• Actions
• Intrusions de jargon = rupture avec le pathétique
• Le prête fait remarquer à Charles la « sérénité » d’Emma = « le prêtre ne manqua point d’en faire l’observation » = sous-entendu : pouvoir divin de partout
• « Jarrets » = terme médical
• Impuissances des personnages
• Le prêtre présente l’agonie comme un mal nécessaire

• A la tragédie

• Pathos = douleur de Charles : « tressaillement »
• Isotopie (=réseau d’images métaphoriques) de la mort « la moribonde + déjà morte + un cadavre »  

• Pathos dans le pseudo guérison d’Emma + dans la présence des larmes « sanglots étouffés de Bovary »
• Effroi et épouvante dans la deuxième partie du texte + point de vue interne
• Réaction d’Emma à l’Aveugle = réveil « cadavre que l’on galvanise » + rire « atroce, frénétique »

• Ecrire la mort = le réalisme de l’agonie

• Description réaliste des symptômes « haleter »
• Perte de contrôle du corps
• Prière du prêtre sur le corps « d’abord sur les yeux, puis sur les narines »
• Seul moment où le corps d’Emma est considéré dans sa globalité : lorsqu’il est déjà mort « cadavre »
• Extrême onction + agonie décomposent le corps
• Séparation de l’âme et du corps = dans la deuxième partie « comme si l’âme eut fait des bonds pour se détacher »

• Scène d’extrême onction saisissante

• Retranscription fidèle = scène réaliste + détails prosaïques
• Réécriture d’une prière

• De la religion

• Omniprésence du religieux = champ lexical du religieux
• Présence morale
• Inversion des valeurs du crucifix = le texte s’ouvre sur celui-ci + scène de l’extrême onction qui commence par un baiser de Emma sur celui-ci
•  Brutalité de l’échec = abandon de Dieu : il ne prolonge pas l’existence d’Emma
• Caractère dérisoire de la religion face à la mort : chute du cierge

• La fin d’une femme = mort d’une femme amoureuse

• La chanson de l’aveugle résonne avec le destin d’Emma
• Allusions à ses « rêves d’amour » de fillette
• Allusions à ses amants : épis = amants ? + vent qui souffle sur le jupon qui s’envole = légèreté
• Disparition du corps d’Emma = disparition du corps de volupté + corps jouissance
• Extrême onction décompose le corps d’Emma en parties déchirantes et la mort comme celle du corps qui a pêché
• Impossibilité de se retrouver = scène du miroir = rupture de notre extrait : sérénité de l’extrême onction et épouvante de l’agonie
• Demander miroir = dernier espoir de se retrouver soi-même

• Sublimation d’une héroïne

• Volupté mythique d’Emma = baiser au crucifix = dernier assouvissement
• Baiser mythique et dernier véritable souffle d’Emma
• Vérité du personnage = femme amoureuse + femme perdue + femme damnée (condamnée aux supplications de l’enfer)
• Vers le sublime = tout prend sens par cette mort pour Emma
• Elle ne vivait que pour les clichés, ici il n’y en a pas
• Elle meurt en sublimant sa vie, devant l’expression de vrais sentiments

• Châtiments d’une damnée = figure de la damnation

• Damnation visible à travers le personnage de l’aveugle
• Quelque part Emma se donne toute seule
• Le grotesque sous-jacent = aveugle = contrepied du sublime
• Son apparition parodie le surnaturel = il apparaît au moment de la mort
• Emme meurt de manière grotesque = agonie
• Mort du personnage romantique = mort entre sublime et grotesque
• Emma meurt en approchant une forme de vérité du personnage, presque dénuée d’ironie

• Conclusion :

• Mort d’Emma = il ne reste qu’un cadavre (=objet proche du prochain chapitre)
• Personnage principal = mort mais pas encore la fiction
• Point d’orgue du roman dans la fin d’une femme, d’une damnée, d’une héroïne

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