Analyse linéaire à une passante

FLEURS DU MAL (1857)

TABLEAUX PARISIENS (1961)

À UNE PASSANTE

Charles Baudelaire (1821-1867)

MESSAGE DU POÈME

• situé dans la section « tableaux parisiens » : inspiration de la ville, poète à la recherche de rencontres décisives dont la ville est le lieu privilégié

• les « tableaux parisiens » accentuent la modernité des « fleurs du mal » = on y retrouve les figures des exilés de la vie, les misérables, des « épaves », « les sept vieillards », « les petites vieilles », « les aveugles »

• le poète rend compte d’une rencontre brève mais intense dans le contexte de la ville 1- Éblouissement esthétique de la beauté

2- Attirance sensuelle d’une présence féminine

3- Quête d’une nouvelle existence, idéalement heureuse

4- Échec déchirant d’une relation qui laisse le poète tragiquement désemparé

PROJET DE LECTURE

• Comment Baudelaire transfigure-t-il une rencontre de hasard ?

• Cd

FORME DU POÈME

• Alexandrins

• Rimes riches , alternances masculines/féminines

• Rimes embrassées (2 premiers sonnets)

• Puis rimes croisées

• Puis rimes suivies (deux derniers vers)

• sonnet = 2 quatrins puis 2 tercets

• => forme poétique caractérisée par sa brièveté = adéquation avec la spontanéité de la rencontre

PLAN LINÉAIRE

• Les circonstances : le cadre (imparfait) v.1

• L’événement (passé simple) v.2 à 5

• L’attitude nerveusement contemplative du poète v.6 à 8

• Le bilan de la rencontre : 1.son pouvoir 2.son échec (retour brutal à l’imparfait) v.9 à 14

COMMENTER LE TITRE :

• objet de sa rencontre est présent dans le titre, précédé d’un article indéfini

• isolation d’une personne unique mais inconnue qu’il n’a jamais revue

• elle l’a inspiré : c’est une dédicace, un hommage, une offrande

1 – Le cadre

• vers 1 : « La rue assourdissante autour de moi hurlait »

• personnification du nom commun « la rue »

• groupe sujet/verbe disjoint : « La rue … hurlait »

• synecdoque puisque ce sont les passants (partie contenue) que canalise la rue (le contenant) qui hurle

• « hurlait » concentre le bruit à la fin du vers + allitération en r et assonance en ou + le mot « assourdissante » (mot sifflant) = impression auditve forte

• convergence vers un « moi » central = agression du poète

• effet d’écho entre « à une passante » et le vers 1

• => il s’agit d’un Paris moderne, bruyant, affairé + la rue est présentée comme un environnement hostile

2 – La passante

• vers 2 et 5 sont symétriques

• 2 adjectifs couplés puis complément circonstanciel introduit par « en », l’autre par « avec » 

• vers 2 : métaphore morale / vers 5 : focalise son intention sur « jambe » = instrument psychologique du mouvement

• vers 2 : souligne la forme et l’apparence / vers 5 : idée de mouvement

• => 2 vers qui soulignent un encadrement autour du groupe S-V

• vers 2 : description de la femme : une allégorie de la douleur

• construction très libre de la phrase

• adj. « longue » = verticalité « mince » = distinctions physiques et morales

• « en grand deuil » = le poète attire l’attention sur ses vêtements, « grand » = adj banal mais qui montre la fascination éprouvée par Baudelaire devant l’habit noir => la femme est veuve

• « douleur majestueuse » : la femme semble figée = souligne la quintessence (statue)

• => conception baudelairienne de la beauté féminine

• vers 3 :

• mention d’apparence banale « Une femme passa », « une » = inconnue

• passé simple = action ponctuelle = dynamisme du mouvement = action rapide

• « D’une main fastueuse » : regard du poète se focalise sur une partie du corps de la femme, « main » = générosité, comme une invitation « fastueuse » = noblesse

• vers 4 : impression de danse

• participes présents rompent la passivité

• « balançant » « soulevant » : mouvement, l’image s’anime

• allitérations en f « feston » « fastueuse » = frolement de la robe ?

• allitérations en l = « soulevant » «  balançant » «  l’ourlet »

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