Lectures complémentaires.
Fiche : Lectures complémentaires.. Recherche parmi 300 000+ dissertationsPar vsuy • 16 Mai 2016 • Fiche • 686 Mots (3 Pages) • 914 Vues
Lecture complémentaire
Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I, scènes 1 et 2, 1775
- Info précise sur l'intrigue
- deux scène / 1ere scène monologue / 2eme perso solitaire
- comique de caractère
- rempli les fonctions des scènes d'expositions ( info sur les perso + figaro et le comte se connaissent )
- un personnage caché
- intrigue amouresuse
Eugène Labiche, Un chapeau de paille d’Italie, acte I, scène 1, 1851
- Dialogue rythmé / ton léger
- registre comique => comique de carctère
- Serviteurs qui sont mis en scène => ils présentent leurs mâitres
- intrigue amoureuse
Eduardo Manet, Quand deux dictateurs se rencontrent, (incipit), 1996
- précense d'une voix off => pas de perso
- refus des codes traditionnels
- nouvelle représentation duperso ( pas de nom )
- rivalité // affrontements violents => effet de surprise
- décalage ( menthe à l'eau // camomille)
- présentation de l'intruigue assez pauvre
Jean Racine, Britannicus, Acte II, scène 6, 1669
- Britannicus s'Aime avec Julie mais Néron son frère veut le tuer
- Néron tout puisssant veur prende le pouvoir
- Rivalité B / N
- N est caché dans cet acte
- souffrance / déesepoir
- registre pathétique et lyrique
- tragédie classique
- roi (noblesse)
- enjeux amoureux
Victor Hugo, Hernani, Acte I, scène 2, 1830
- Don Calos aime Dona Sol mais Donadoit aime une autre personne ( Dona n'aime pas Don Calos )
- Dona aime Hernani en secret
- Dans cette scène c'est le roi qui se cache (Don calos)
- Registre comique + registre tagique = Drame romantique
- Hernani héro romantique
- enjeux amoureux
Georges Feydeau, La Dame de chez Maxim, scène V, 1899
- enjeux amoureux
- Vaudeville ( comique )
- ressemblance avec l'affaire de la rue lourcine
- Bourgeois Roger reveillé par Peytipon : ils ont pssés la soirée ensemble mais se réveillent avec une femme dans leur canapé
- ça sera cette jeune femme sui sera caché
- langue souranteet comoque de geste
Hugo, préface de Cromwell, 1827
- Reflet de la soiciété
- Drame : principes opposés : selon Hugo
nature de l'homme à l'origine de drame romantique ( bien et le mal ) + nature de l'H est double comme le drame est le reflet de la réalité et de l'homme ils doivent dpnc reréésenter le bien et le mal
- lien avec on en badine pas avec l'amour = sublime dans la douleur // aspiration à ce qu'ils veulnt être mais peuvent pas conduit au malheur
Montrent l'évolution de la représentation théâtrale
VIDEOS :
On ne badine pas avec l’amour, Acte III, scène 3, mis en scène par Simon Eline , Comédie française 1978
- Camille représentée comme une femme douc , amoureuse , naive
- elle porte la croix + robe religieuse ( robe austère )
- Camille vraiment cachée on en la voit plus du tot et certaines de ces répliques en sont pas dites
- Perdican malheureux
- Perdican vraiement meit en avant (mélancolie , regard dans le vide au lieu de regarder rosette , monologue , très avenant auprès de rosette : aimerait l'aimer )
- Mise en sc statique
- ame tourmentée du héro romanqtiaue = mise en scène axée sur Perdican
- décor réaliste avec fleur fontaine etc ..
Gérard Gelas, Théâtre du Chêne noir, Avignon, 2006
- Accent sur le comique ( naïveté de rossette)
- Camille est plus sombre , plus renfermée (douceur non voyante) => on voit sa souffrance
- Perdican joue le ro^le d'un séducteur => semble artificiel et veut faire du mal
- Artifice / mensonge qui est mit en avant / il en souffre pas de cet amour impossible
- décor qui a évolé plus sobre , plus moderne , minimaliste+ théatre épuré
Utlisiation du personnage caché :
- théatre ondé sur la double énonciation fondamentale : les comédiens communiquents entre eux sur sc et en mm temps produisent un spactacle destinée à l'attention du public
- double énonciation qui justifient les monologue , l'aarté mais aussi l'exposition
- Double énonciation peut devenir l'objet de la pièce de théâtre : elle est parfois l'intrigue dramatique comme c'est le cas ici : on parle de théatre dans le théatre
- Musset utlise se procédé ici avec le “ peros caché “ => qui deveint la clé de la pièce en tant que mise en sc du jeu de la vérité et des apparences
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