Lecture analytique de l’évolution de Meursault

LA8 : L’évolution de Meursault : comparaison de l’incipit et de l’excipit

 Albert Camus, L’Etranger (1942)

Le personnage de roman du 17ème siècle à nos jours

Intro :

• 20ème siècle, période de bascule pour le roman. Les auteurs vont s’inspirer du contexte tragique (1942 : guerre en FR, 2nde Guerre mondiale)
• Camus : Alger, fait partie des écrivains existentialistes
• Etranger : synthétise tous les thèmes de l’existentialisme et les développe : ici l’Absurde

• œuvre littéraire, philosophique + avant-gardiste, ∅ codes roman traditionnel en choisissant une originalité de pdv et de structure :

• 1ère partie (pdv fixe/ interne de M, raconte avec neutralité et détachement), 2ème partie (lors du procès, pdv de la société), meurtre de l’arabe sépare les deux parties

• Etranger : polysémique (tous les sens dans l’œuvre se prêtent à M)

• Comment le personnage se construit-il au fil du roman ?

1. L’incipit

1. Impact de la 1ère phrase du roman

• comme ce que l’on retient du roman
• choquante et déstabilisante : « Aujourd’hui, maman est morte.» 
• 4 premiers mots, entrée in medias res au présent (fait vivre le roman au lecteur) :

• aujourd’hui : adverbe→ semble dire que ça se passe plusieurs fois dans 1 journée (universalité)
• maman : « mère »→ détachement    /    maman→ affectivité

• est : état, ∅paraitre ni sembler→ irréversible
• morte : attribut du sujet→ mort récurrente + présente tout au long du roman
• on s’attend à une présentation mais il n’y en a  ∅, ∅ de sentiments

1. 2ème phrase : remise en question immédiate

• 2ème phase : casse la 1ère, la réduit à néant : « Ou peut-être hier, je ne sais pas »
• M : pers déroutant

• lui qui parle et retrace ses pensées comme des ilots

• on pensait : maman = affectif, intimité, impression d’affectivité remise en q°

• met à néant cette idée, annonce l’absurdité de la vie et de la mort

• Qui est ce pers ? invraisemblable et déstabilisant ? Qui est cet ê qui semble se contredire ? Paradoxe ?

• curieux + étrange = on cherche à le connaitre

1. L’impossible communication

• apparait déjà comme une idée centrale du roman
• M vient de subir l’annonce de la mort de sa mère de manière terrifiante : « Mère décédée. Enterrement demain. Sentiments distingués »
• télégramme comme une annonce sans importance

• dénuée de sentiments, de compassion, de condoléances et impersonnelle

• cela se poursuit avec le patron lorsque M demande un congé

• patron froid, impassible, ∅ de compassion non plus
• M ressent de la culpabilité mais se rend compte que c’est absurde

• M retrace les choses, ne se révolte ∅, ne nous informe juste des événements, comme s’il avait déjà comprit la suite :

• ∅ de communication réelle, ∅ de forme de compassion, ∅ de justice
• M n’est ∅ étrange, comprit qu’il ne faut pas attendre que les autres le comprennent
• M ne reçoit rien et ne donne rien en retour, n’attend rien des autres/ aucune compassion
• comment peut-il avoir de l’affection dans cette situation là ?

Transition : M caractérisé par indifférence et caractère d’un étranger. M a-t-il évolué au fil du roman

1. Comparaison avec l’excipit

1. Le lyrisme de Meursault

• style ∅ le même : neutre (dénué de sentiments) à une forme détaillée de lyrisme (déstabilisant) / écriture blanche à une écriture quasi poétique
• il fallait attendre la dernière page pour voir le lyrisme
• aumônier vient de partir, M est dans une colère atroce, ne ressent aucun sentiment de pécheur
• colère qui l’a bouleversé : style change diamétralement
• lyrisme :

•  moi intime +expression des sentiments
•  atmosphère poétique, comparaison successives
• vocabulaire riche et précis, reliés aux sentiments, imagé et poétique
• syntaxe (phrases complexes et grammaire → proposition subordonnée et relative)

• Qu’est ce qui a fait après colère choses libérées et évoluées ?→ paradoxe

1. Le paradoxe

• M est dans une cellule de prison : par définition il est privé de liberté

• mais il n’a jamais été aussi libre qu’à cet instant
• pourquoi ? rien à perdre, derniers instants donnent sens à sa vie + à sa mort (guillotine)

• Pour la 1ère fois il libère ses sentiments suite à sa colère

• révèle, donne le sens qu’il porte à la vie + celui de Camus
• comme si boucle devait ê bouclée

• c’est aux portes de la mort que la vie prend son sens

1. Les « cris de haine »

• dernière phrase du roman est complexe, longue, différente de la 1ère 
• il parle du monde : surprise totale
• dernier mot : haine→ conduit le roman, pèse

• inversement proportionnel à l’amour
• souhaite que ceux qui l’auront vu, auront éprouvez qqc pour lui et qu’il aura existé à leurs yeux

souhaite que son existence ait été réelle (Marie + d’autres pers)

• il éprouve le besoin des autres

• attitude extrême

• montre que M croit en une seule chose : absurdité de la vie et de la mort

•  « fraternité » : le seul lien qui donne un sens à notre existence→ l’amour
• imite le style biblique : christification

• aller au bout, boire jusqu’à la lie  « pour que tout soit consommé » : pour trouver un sens à l’existence
• ce qui compte c’est ce qui a été créé

• Camus s’engage contre la peine de mort : il considère que les humains ne peuvent ∅ mutuellement s’ôter la vie
• mais Camus ne répond pas, ne juge pas : il nous laisse la voie libre du questionnement

Conclusion :

• dès l’incipit : importance capitale de l’absurde et de l’étrangeté
• déstabilise le lecteur : partie prenante partie prenante q° / réponse sur M et l’existence
• c’est ∅ parce qu’on exprime ∅ ses sentiments qu’on en a ∅ : volonté ou incapacité ?
• Etranger reste à jamais étranger / l’autre reste à jamais étranger

• message philosophique existentialiste

• incompréhension qui domine

• mystère qui appartient à chacun

• absurdité posée ici

• on ne la comprend pas tout de suite    -
• message du lien de fraternité                +

• si l’on ne comprend pas l’autre cela n’empêche pas la fraternité avec celui-ci

Ouverture :

• E avec toutes ses facettes (polysémique)
• tous les aspects du Nouveau Roman des années 50

• renversé les codes romanesques
• lecteur partie prenante + poussé à la réflexion

• pas seulement roman descriptif mais aussi roman philosophique, engagé, mystérieux

• roman existentialiste

• on aurait du mal à le représenter au théâtre

• ∅ image mais parle qui exprime les choses

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