Lectures complémentaires.

Lecture complémentaire

Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I, scènes 1 et 2, 1775

• Info précise sur l'intrigue
• deux scène / 1ere scène monologue / 2eme perso solitaire
• comique de caractère
• rempli les fonctions des scènes d'expositions ( info sur les perso + figaro et le comte se connaissent )
• un personnage caché
• intrigue amouresuse

Eugène Labiche, Un chapeau de paille d’Italie, acte I, scène 1, 1851

• Dialogue rythmé / ton léger
• registre comique => comique de carctère
• Serviteurs qui sont mis en scène => ils présentent leurs mâitres
• intrigue amoureuse

 Eduardo Manet, Quand deux dictateurs se rencontrent, (incipit), 1996  

• précense d'une voix off => pas de perso
• refus  des codes traditionnels
• nouvelle représentation duperso ( pas de nom )
• rivalité // affrontements violents => effet de surprise
• décalage ( menthe à l'eau // camomille)
• présentation de l'intruigue assez pauvre

Jean Racine, Britannicus, Acte II, scène 6, 1669

• Britannicus s'Aime avec Julie mais Néron son frère veut le tuer
• Néron tout puisssant veur prende le pouvoir
• Rivalité B / N
• N est caché dans cet acte
• souffrance / déesepoir
• registre pathétique et lyrique
• tragédie classique
• roi (noblesse)
• enjeux amoureux

 Victor Hugo, Hernani, Acte I, scène 2, 1830

• Don Calos aime Dona Sol mais Donadoit aime une autre personne ( Dona n'aime pas Don Calos )
• Dona aime Hernani en secret
• Dans cette scène c'est le roi qui se cache (Don calos)
• Registre comique + registre tagique = Drame romantique
• Hernani héro romantique
• enjeux amoureux

 Georges Feydeau, La Dame de chez Maxim, scène V, 1899  

• enjeux amoureux
• Vaudeville ( comique )
• ressemblance avec l'affaire de la rue lourcine
• Bourgeois Roger reveillé par Peytipon : ils ont pssés la soirée ensemble mais se réveillent avec une femme dans leur canapé
• ça sera cette jeune femme sui sera caché
• langue souranteet comoque de geste

Hugo, préface de Cromwell, 1827

• Reflet de la soiciété
• Drame : principes opposés : selon Hugo

nature de l'homme à l'origine de drame romantique ( bien et le mal ) + nature de l'H est double comme le drame est le reflet de la réalité et de l'homme ils doivent dpnc reréésenter le bien et le mal

• lien avec on en badine pas avec l'amour = sublime dans la douleur // aspiration à ce qu'ils veulnt être mais peuvent pas conduit au malheur

Montrent l'évolution de la représentation théâtrale

VIDEOS :

 On ne badine pas avec l’amour, Acte III, scène 3, mis en scène par Simon Eline , Comédie française 1978

• Camille représentée comme une femme douc , amoureuse , naive
• elle porte la croix + robe religieuse ( robe austère )
• Camille vraiment cachée on en la voit plus du tot et certaines de ces répliques en sont pas dites
• Perdican malheureux
• Perdican vraiement meit en avant  (mélancolie , regard dans le vide au lieu de regarder rosette , monologue , très avenant auprès de rosette : aimerait l'aimer )
• Mise en sc statique
• ame tourmentée du héro romanqtiaue = mise en scène axée sur Perdican
• décor réaliste avec fleur fontaine etc ..

 Gérard Gelas, Théâtre du Chêne noir, Avignon, 2006

• Accent sur le comique ( naïveté de rossette)
• Camille est plus sombre , plus renfermée (douceur non voyante) => on voit sa souffrance
• Perdican joue le ro^le d'un séducteur => semble artificiel et veut faire du mal
• Artifice / mensonge qui est mit en avant / il en souffre pas de cet amour impossible
• décor qui a évolé plus sobre , plus moderne , minimaliste+ théatre épuré

Utlisiation du personnage caché :

• théatre ondé sur la double énonciation fondamentale : les comédiens communiquents entre eux sur sc et en mm temps produisent un spactacle destinée à l'attention du public
• double énonciation qui justifient les monologue , l'aarté mais aussi l'exposition
• Double énonciation peut devenir l'objet de la pièce de théâtre : elle est parfois l'intrigue dramatique comme c'est le cas ici : on parle de théatre dans le théatre
• Musset utlise se procédé ici avec le “ peros caché “ => qui deveint la clé de la pièce en tant que mise en sc du jeu de la vérité et des apparences

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